Walden (Diaries, Notes & Sketches) de Jonas Mekas États-Unis, 1969, 16mm, 180’, nb et coul., vostf filmé entre 1964 et19...
影片起首第一句写着:"献给光(dedicated to LUMIERE)"――这乃是一切影像的命运.作为组装品的作品本己地意味着聚集和分享:将物放在一起,为了我们又向着我们,置于光亮之中.它唯一的目的便是"使……能看",那么电影的观看与平常的看终竟有所差别吗？在前者中,我们能够看自己的看,并看到自己在看.作为动词的普通的"看"要求着有所被看,它本身不能被看;极度私人的影像作品则令这一基础的区分被取消了:它没有也不必有"内部",无法也无需"进入",故看与被看物乃是同一的――我们发觉自己目睹着一个人献给光的一首生命的礼赞,在这一瞬间的诗意中,to be is to see.
第3000部纪念。用影像写作日记，或许……也应该用影像写作这部电影的评论，像关心语词那样去关心每一帧的真理，运动如何发生，时间如何再现，世界如何成为电影而电影又如何成为世界。
8.0 纪录片中的《莫里埃尔》！可谓过去的进行时，影像是为了让回忆用另一种姿态活在当下。毕加索说绘画是他写日记的方式，用摄影机纪录又是另一种。而让静止的绘画在观看的过程中突然活过来似乎有点困难，而流动的影像却可以做到。这个“活过来”的过程，就是家庭录像重生为影像的过程。
flashy, hypnotic images
太长了，太晃了，也太随意了
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