从上世纪50年代开始，Vivian Maier就在工作之余用一台Rollei双反相机拍摄街景，直至2009年逝世，她一共留下了超过10万张胶片，完整记录下芝加哥、纽约和巴黎在过去40年中的变迁。 ...
自成一体，最有价值的不是一张，而是成千上万甚至十万张。
想到陈丹青所说的“即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对看世界独自叫嚣的人”
比寻找薇薇安那部更艺术性一点 更礼貌一点
bbc版就是比美版更平实厚，哈哈。更着重描述“拍摄”本身这件事，让我看到了她早期有些并没那么迷人的一些照片，比起美版大开大合的故事让人感觉更靠近真实。 /btw说她见证了暴力后开始拍起了垃圾桶，我想起我喜欢拍食物残渣 只是源于直觉上的乐趣，和什么深刻叙事无关，就可能她也是无关的其实（因为就真的没人知道这有什么好拍的啊，所以深度怀疑这是为了意义而刻意加的剖析），虽然或许确实有关但我意识不到。 /bbtw中间出现了一位记者引领叙述，我突然就间离了在想 哦这只是一个工作。
可以跟玛利亚.海斯卡尼的故事一起看，一个女人围绕摄影的一生。不过拿着禄莱双反去街拍真是要容易很多，不用直视拍摄对象所以容易隐藏，你可以成为一个outsider, 抓住那些between “ it’s there” and “ it’s gone” 的瞬间，另外当年也没有现在诸多侵犯肖像权的条框。至于现在我们看到了她的纪录片和摄影集就扯到了一个伦理问题，薇薇安本身是肯定不愿意这些公布于世的，而目前的曝光相当于在她的私人世界登堂入室。对比创作者个人意愿和人类艺术财富哪个更重要？陈丹青说：即便是极端避世、主题晦涩的摄影者，也是对世界独自叫嚣的人。那么，“独自” 我觉得很重要。
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